アラザル vol.12

ゴールデンウィーク最終日となる5/6(月)、東京流通センター第一展示場で開催される文学フリマ東京にて、前号から１年ぶりにアラザルvol.12が刊行となります。ブースはオ-30。

私は前号に引き続き詩を寄稿しました。実はアラザルは批評誌なので作品ではなく批評文を載せるべき、と過去に内部で強く主張したことがあり、自分で作品然としたものを連続で寄稿することになり若干の後ろめたさがあるのですが、とはいえ批評性のない作品はない、と言うかどうしても入り込んでしまうものですし、アラザルに載せることを想定して書いているものではあるので、批評として読まれる可能性も－－著者としては－－残っていると信じています。

他のメンバーの原稿は現時点で未読であるため個人的な期待で言えば、三上良太のクセナキス論はこれまで圧倒的にすごかったので今回もヤバイでしょう。前号までと同様、一次資料に当たるために語学から勉強する異常なまでの熱量を持って徹底的に調査された、おそらく日本語ではここでしか読めないテクストであることは間違いないと思われます。

他にも数号前から書く書くと宣言していてようやくの掲載となった西田博至のドゥニ・ヴィルヌーヴ論や「左隣のラスプーチン」主宰の安倉儀たたたによる寄稿（最初の数ページをみたらチャーリー・パーカーの話だったが、ここからタイトル《キラッとプリ☆チャンを信じろ》にある少女アニメに接続されるのだろうか）など、力作（と思われる）原稿が目白押し。

以下、目次。


《「重症心身障害児（者）」と「芸術」の臨界点》堤拓哉
《キラッとプリ☆チャンを信じろ》安倉儀たたた
《夜明け》杉森大輔
《壁の中の最後のダンス　ドゥニ・ヴィルヌーヴ論》西田博至
【連載：ラッパー宣言】第6回《無記名の川》安東三
《『スパイダーマン：スパイダーバース』と“大いなる誤算”》山下望
【連載：音と音楽と時間】第6回《『Never Too Late But Always Too Early.』》諸根陽介
《ロンドンに雨は降らなかった。を、前提としたファントム・スレッド覚書》dhmo from TAP LAB
《Have One on Me》serico
《《メタスタシス》前夜 クセナキスの習作時代 (2)ル・コルビュジエ時代：難民からエンジニアへ》三上良太

文学フリマ、ぜひご来場下さい。

「切り裂けよ、夜」アラザルvol.11原稿について

アラザルvol.11では「切り裂けよ、夜」と言う詩を書いたわけですが、批評誌で何故詩なのかと言うことについては一応言い訳がありまして、それはつまり、前号までで一旦音楽／即興論「芸術／音楽、そして世界と主体」の連載を完了したのですが、今回の号で書いたものは連載で展開した内容について実践的に作品化する試みの結果だった、つまり批評的な指向で発想された言語作品なのだから、それは批評誌にふさわしかろう、というものだったわけです。今回の詩は、音楽、即興、あるいは芸術ということについて考えた連載での理路を使って書かれています。ですので、テイストが大きく異なっていますが、これまでの連載を読んで頂いた方にこそ、特に今回の詩は読んでいただきたいと考えています。とはいえ、一応詩として書いているものなので、論考として書いていた時とは全く違う書き方になっていますし、特に最終的な形に落とし込む時の価値基準のようなものはまるきり異なるものでした。そういった意味では書く楽しみの大きい原稿になりました。詩を書いて公開する、というのは初めての試みではあるので緊張しますが、是非お手に取ってご笑覧いただけたらと思います。

アラザル vol.11

批評誌アラザルvol.11、できました！
今回は詩『切り裂けよ、夜』を寄稿しています。また、前回に引き続き表紙のデザインも担当しました。
是非お手に取っていただけたらと思います。
また近日中にアラザルのオンラインストアでも販売予定です。

アラザル vol.11
税込 500円 / 104ページ

《目次》

• 切り裂けよ、夜 －－ 杉森大輔
• 墓場の進行形－－蓮沼執太『〜ing』展について −− 伏見瞬
• ４×「障害者」リレー －－ たくにゃん
• 大和（カリフォルニア）の言葉（音） －－ 山下望
• 今日の自分はカワイイ －－たくにゃん
• CM批評
• 《メタスタシス》前夜－－クセナキスの習作時代 －－ 三上良太
• はじめに －－ dhmo from TAP LAB

5/6(日)の文学フリマ東京にて初売りです。ブースは【オ-72】。

開催日	2018年5月6日（日）
開催時間	11:00～17:00
会場	東京流通センター　第二展示場
アクセス	東京モノレール「流通センター駅」徒歩１分

アラザル公式ブログ

杉森大輔×諸根陽介×佐々木敦 ライヴ＆トーク（山本浩生個展イベント）

杉森も所属する批評家集団アラザルのメンバーで、美術家でもある山本くんの個展のイベントでライヴします。 同じくアラザルの諸根くんとお互いにソロをやった後にデュオもやります。 杉森はギターとエレクトロニクスを使った電子音響の即興パフォーマンスをする予定。
また今回のライヴに当たってのテクストはこちら。ライブでは69年製のGibson ES-175（フルアコのギター）と、64年製のFender Prinston（アンプ）という、僕にとってはいつもの組み合わせでやります（それ以外の機材も使うけど）。凄く良い音なんでそれだけでも聴きにきて欲しいところ。
ライヴの後は批評家でアラザルの恩師である佐々木敦と杉森・諸根でのトークセッションもあり、盛りだくさん。 ご都合つく方は是非。
もちろんイベント前には山本作品の展示も観覧できます（展示のみの場合無料）。

杉森大輔　ソロ

諸根陽介　ソロ

杉森×諸根　デュオ

杉森×諸根×佐々木敦　トーク

日時：8月28日（日）18：00～20：00
入場料500円（１drink付）　
『なぞる謎る』 佐々木敦＋アラザル企画　山本浩生個展
https://yamamotonazoru.tumblr.com/
於：新宿眼科画廊
〒160-0022　東京都新宿区新宿5-18-11
03-5285-8822
佐々木敦のTwitterからの抜粋

山本浩生展「なぞる謎る」の自分が出るイベントを少しずつ告知してゆこうと思います。まず28日（日）18：00～20：00。杉森大輔君と諸根陽介君は、批評家養成ギブス第一期生でアラザルの創設メンバーですが、二人とも演奏家であるとともに、それぞれ独自の音楽／音響批評を継続しています。

— 佐々木敦 (@sasakiatsushi) 2016年8月24日

率直に言って、二人がやってくれれば自分はもう或る種の傾向の音楽について書かなくてもいいと思うくらい、彼らの仕事は重要です。この日はそれぞれがソロ演奏をして、初の試みとなるデュオも行なった後、僕と三人でじっくり話します。即興演奏や音響派にかんする論議を突き詰めたいと思っています。

— 佐々木敦 (@sasakiatsushi) 2016年8月24日

山本浩生の個展会場での催しであり、彼の作品とも何らかの接点を持たせつつ話すつもりですが、単にインプロ論のアップデートが気になる方も、ぜひ参加して欲しいです。真面目に、これは極めて重要な論議になります。https://t.co/D3WM8nrZ6C

— 佐々木敦 (@sasakiatsushi) 2016年8月24日

なぞる謎る展のページからの抜粋。

杉森大輔と諸根陽介は、アラザルのメンバーで、ともに音楽家で批評家、批評家で音楽家です。杉森のレパートリーはモダンジャズから実験音楽まで幅広く、知的でクールそして極限まで洗練された感性をもっています。今回はギターを使ったエレクトロアコースティックパフォーマンスを展開します。諸根陽介は、原理的な＜音＞を極限まで追求し、そのライブは、観客に＜音＞の「発見」をもたらし、それはいつも刮目させられるものです。そのような２人のコラボレーション、ソロ、そして終わった後に佐々木敦と２人のトーク。この日は、視覚聴覚言語、それぞれにわたり超／高スペックな表現で観客を唸らせます！！！

アラザル vol.8

アラザルvol.8、完成しました！

2012/11/18(日)、第十五回文学フリマで初売りです。ブースはオ-33。

僕は「芸術／音楽、そして世界と主体」というタイトルで書きました。１回では書ききれなかったので、初の連載になりました。音楽論／即興論のようなものを書こうと思っているのですが、今回はまだ前フリ段階。ほとんど音楽以前の芸術論のようなものを書いています。

またいくつかの書店での販売もありますので、追って連絡します。

円城塔『道化師の蝶』 芥川賞を受賞！

アラザル vol.2でもインタビューさせていただいた円城塔さんが『道化師の蝶』で芥川賞を受賞されました。円城さん、おめでとうございます。

受賞作は、というか円城さんの作品はいつでもそうですが、物語とは、書くこと、読むことが、単に文字を書き付けるということ以上に、それを書き、読むと言う動作と、それに伴う効果の中にこそ存在しており、そしてその効果の中に存在している作中人物とのコミュニケーションはあり得るのか、というようなテーマ系を持っています。そしてそれは人の認知限界を超えたところに存在するかもしれない、未知なる他者とのコミュニケーションの可能性を探る、野心的な試みでもあります。

ちなみにこの作品は旅の間に読まないと効果のない小説とはどんなものか、というような記述で始まるのですが、私はちょうど海外旅行のフライト中に読んでいたのでとても印象に残っています。作中では東京—シアトル間の飛行の場面から物語は始まります。

現時点での円城さんの最新作は『群像』2012年2月号に発表された『松ノ枝の記』ですが、これもやはりテーマとしては同様のものだと思います。というか、さらにそれを押し進めた作品だと思いました。そして様々に学際的なディテールが詰め込まれながらも感動的な読後感があり、こちらもぜひ早期に単行本化すべきだと思いますし、無論そうなるでしょう。こちらも是非多くの人に読んでもらいたいところです。

ちなみにアラザルvol.2でのインタビューは現時点で読めるインタビューの中で、特に充実したものだと思います。HEADZのWebストアで取り扱ってもらっていますので未読の方は是非。

ちなみに上の写真はインタビューで単行本にもなっている『烏有此譚』について、作品の構造を説明してもらっているときのもので、ノートにある図形は小説のプロットだそうです。ユーモアが伝わるでしょうか。

アラザル vol.6

アラザル vol.6、完成しました！　本日11/3(水)の第十三回 文学フリマで先行発売します。

• 日時：11/3（祝）11時〜16時
• 場所：東京流通センター 第二展示場（E・Fホール）
• ブース：アラザル　カ―19
• 価格：500円

僕は今回、「管理／邂。逅」というタイトルで、軽いエッセイを書きました。 とはいえ、テーマは記号と美学でしょうか。そんな大したものではないのですが。 ぜひお手に取っていただければ。 アラザルのブログで、冒頭の一部が引用されているので、ここでも紹介しておきます。

あるとき、僕は仕事でプログラムを書いていた。そして一通り区切りがついて、今書いたプログラムの動作を確認すると、画面上に「邂。逅」という文字が浮かび上がった。「邂。逅」？　僕はプログラムの中にそんな言葉を入力していない。しかも、真ん中にある「。」はなんなんだ。まったく想定していなかった言葉に襲われ、僕の視界にチカチカと火花が瞬いた。豆鉄砲をくらった鳩よろしく、思考が一瞬途切れる。もう一度ディスプレイに焦点があうと、改めてこの謎の言葉と向き合い、小さく笑う。そして「なんだこれ」と呟いた。ちょっとむずかしくて、口語では滅多に使わないこの「邂逅」という言葉。そこに足をもつれさせる小石のように転がる句点。脱臼させられた厳めしさのような、ちょっとシュールな光景。

書店等での取り扱いについてはまた告知します。よろしくどうぞ！